Москва. Бихевиоризм управы Вешняки. Спектакль "Биография"
Как лучше прожить на этой земле бихевиористу
(Макс Фриш, "Биография". Театр "Четыре стены", режиссер Алексей Козлов)
Невиданный эксперимент был предложен вниманию зрителей 18 июня, в московской Управе Вешняки. Там, в доме культуры, театр "Четыре стены" давал человеку возможности. Да непростые, а невиданные, такие, что сердце в пятки - переиграть жизнь заново, сделать так, как хотелось! Но герой, ученый - бихевиорист, и поэтому он не знает, как бы хотел!
Главному герою пьесы около сорока лет. И он сильно недоволен всем. Всем, что происходит в его жизни. Видимо, призвание ему не призвание, любовь не любовь, и все ему увиделось неверным в корне, вся его жизнь. Вероятно, потому что он совершил убийство. Второй же любопытный персонаж регулярно предлагает ему разные варианты развития событий. Все они отличаются от жизненной линии героя гораздо большей человечностью. Или просто очень радикально по-другому он мог прожить, но эти варианты кстати, не отыргываются. Видимо, как наименее возможные.
Удивительной красоты женщина появляется в жизни героя. И тут он каждый раз спотыкается. Когда актеры играли сцену знакомства, это смотрелось это замечательно: неловкость и неуместность действий, а особенно когда речь шла об ухаживании становилась гротескной и зрительный зал реагировал бурно. Однако чувство забавы уходило на второй план, потому что в жизни героя были трагедии, они изменили его, и иногда кажется, что сила ученого, заключеннабя в его уме, действует против него самого... Он не мог делать и понимать простые вещи, которые украсили бы ему жизнь. А украшает ее чуткость и любовь, возможно, но его любовь выглядела крайне нелепой. Не знаю почему, но в нее не очень-то веришь, когда смотришь пьесу. Выхолощенная такая любовь, невнятная.
Зато веришь в актерский ансамбль. В нем был определенный кач, особого рода И выглядел, и чувствовался он так, что ты находишься все время на связи с действием, в постоянном напряжении. Вероятно, сыграла роль некая "графичность" ансамбля. Все три фигуры представляли разные темпераменты и роли в пространстве сцены. Главная героиня (Юлия Дегтяренко) создавала ощущение стройного величественного шпиля, такая вершина, таинственная и прекрасная, которую второй герой (Николай Дроздовский) все время никак не может достичь. Почему? Вероятно, это как раз самая сердцевина тайны пьесы. Зато герой актера Эдуарда Двинских привносил понимание того, что на сцене происходит. Посредством юмора, между прочим, потому что искрил этот тонкий юмор как вышка электропередач в полях. И действительно, крепко сложенный ученый оказывается не в силах почувствовать свою утонченную, как французская готическая фреска, жену. А сам довольно не хило запутывается в своем бихевиоризме. И правда, о чем же еще говорить с красивой девушкой в два часа ночи? Конечно, о Кьеркегоре. В общем, в абсурдных ситуациях много того, о чем молчит наш разум, зато вместо него начинает плавно вползать бессознательная часть. И я как зритель, улавливала, что это и есть намек на истину - посмотреть на свою жизнь со стороны джокера, шута. И попробовать быть добрее.
Пьеса Макса Фриша по своей конструкции насыщена рефлексией. Она в избытке хранит множество оттенков человеческой психики, движение жизни по прямой и по кривой. Это - биография с разными исходамми - тюрьмы, болезни, убийства, интеллектуальные искания, рост карьеры как единственный повод существования на земле и она задевает глубинные течения, просто пир бессознательного. И за мгновенья все быстро выходит на поверхность. Мы знаем, как можем быть нечестны с собой. Обман этот можно спрятать на время, можно покрыть его тоннами работы, знаний или регалий. А когда он вскроется, мы просим переиграть жизнь заново. Как будто это такая игра, как будто не мы отвечаем за каждое действие, а кто-то, кто будет потом все расхлебывать. Я смотрела пьесу и чувствовала, как множество оттенков и событий моей жизни предстают как в калейдоскопе, цветные стеклышки складываются в рисунок. И там, где я была нечестна с собой, рисунок не так красив. Что можно сделать с этим грузом нашему герою? Он просит дать ему шанс. И эти шансы такие разные, и нет однозначного ответа, какой из них лучше. В какой-то момент мне стало спокойно и хорошо от того, что мы можем менять только настоящее. И это в принципе большая удача. Здесь все во власти нашей души, которая проведет туда куда нам необходимо. Если мы чувствуем ее, слышим ее.
"Он живет только в будущем, в настоящем его нет. И поэтому его тоже нет!" - фраза испепеляющей искренности. "Его нет" - это как раз про забвение души.
Комментарии
Отправить комментарий